大漆黏性极强，金缮金修反而更扎眼。工艺贵且操作难度大 。用黄如果只用它粘合 ，补瓷但大漆本身是器反深褐色甚至黑色的 ，它的而更核心不是掩盖裂痕  ，修补后的显珍裂痕会像一道道蜈蚣疤，每一道裂纹都要根据走向单独处理 。金缮金修而是工艺贵欣赏事物随时间留下的痕迹 。 说到底，用黄又被珍重地复原。补瓷整个过程耗时数周甚至数月 ，器反是而更古代东亚地区最重要的天然涂料。阴干 ，显珍它使用的金缮金修是天然大漆 ，都会忍不住问 ：修补就修补 ， 再一遍遍上漆、因为金粉和金箔价格昂贵，不是更便宜省事吗？ 要理解这一点，为什么非要用昂贵的黄金？用普通胶水粘上 、还能耐酸碱腐蚀， 这种工艺最初确实成本不低 ，它让残缺不再是终点 ，先得知道金缮用什么粘合。再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分 。它扮演的是**美学角色** 。所以金缮修复过的器物 ，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值。金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，让修补处变成一条金色的河流。用黄金修补瓷器 ，再拿颜料盖住 ，修的不是实用功能，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁 ，最后才能描绘金线。打磨 ，它已经从日用品变成独一无二的艺术品 。更深一层看，也就是从漆树上割取的汁液 。当光线打在器物表面，价格常常比原器物还高出不少，纯金化学性质稳定，一道金线，固化后坚硬耐水  ，很多人第一次听说金缮，宣告它经历过破碎，匠人要先调漆 、用黄金修补，粘合 、能与大漆的深色形成强烈对比。不会因时间推移而氧化变黑 ，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺。金缮 ，反而成为另一种美的起点。而是坦然接受破损，相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章 ， 黄金在这里并不承担粘合功能 ，而是一种态度 。于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ，也连接起手艺人对待时间的温柔 。连接起破碎与完整，