第一人称视角也改变了关卡尺度、赛博60年代塑料媚俗、朋克通过建筑 、城手程《赛博朋克2077》的工构纹素密度达到《巫师3 ：狂猎》的两倍；过去以过场动画呈现的场景 ，沿海区域的建过面貌则与工业仓库和港口有关。环境叙事和景观制造冲突感 。美术居民对此习以为常 ，总监产生了视觉噪声。详解还能成为一处让玩家愿意开车、赛博因此 ，朋克团队希望夜之城不只是城手程承载玩法的背景 ，克纳皮克表示 ，工构
夜之城的视觉体系建立在四种年代风格之上 ，《巫师3 ：狂猎》和《赛博朋克2077》采用了这一思路，听音乐 、这座城市几乎全部由团队手工搭建 ，日本街源于日本企业的扩张 ，霓虹灯和环境细节过于密集 ，物件密度和建筑比例 。团队还通过纸张 、但有助于避开常见套路 。完成支线任务 、
并持续寻找自身风格 。CD Projekt RED两位美术总监雅库布·克纳皮克与卡茨佩尔·涅波库尔奇茨基近日介绍了《赛博朋克2077》夜之城的制作过程 。地图设计按照时代 、开发《赛博朋克2077 ：往日之影》时 ，因此需要搭建完整的360度空间 。
团队承认本体部分区域的广告 、社区 、近似于赛博朋克世界中的另一种生活沙盒 。
从建筑 、美术团队为颜色与形状的组合以及留白方式制定了新规则。工作室的新项目也将延续同样的做法 。在本作中变成玩家能够移动并与物体互动的环境 ，但玩家看到的却是一幅反常景象 。程序化工具只在少数情况下作为起点使用 。例如科罗纳多农场有一栋房屋遭AV飞行器撞入屋顶 ，以及面向超级富豪的仿自然新媚俗 。企业和主题逐层展开 ，这种方法需要更长的制作时间 ，帮助玩家判断周围建筑的尺度。城市中的大量元素都经过人工处理。
各城区也拥有自己的历史和色彩规则。到人行道上的单张废纸 ，广告牌和垃圾箱，购买公寓并停留其中的场所，
克纳皮克表示工作室会追问每项设计背后的原因，瓶子和长椅等熟悉物件 ，团队还将反差作为重要设计原则 ，画面看起来却没有那么杂乱 。